Villa de Madame H. de Mandrot

Le projet

Le projet initial, basé sur celui des Maisons Loucheur, propose de réaliser des cellules préfabriquées en acier. Les contacts pris avec différents industriels de la construction métallique se révélant peu concluants, le projet final change radicalement de direction. Des matériaux traditionnels, comme la pierre, sont utilisés.

La maison repose sur un socle de pierre implanté sur le point le plus haut du terrain. La maison, dessinée en L, se prolonge, à l’ouest, par une paroi pare-vent en béton et une petite maison d’ami. Cet ensemble entoure la terrasse qui permet une vue dégagée sur le paysage.

La façade sud, percée de nombreuses fenêtres, s’ouvre très largement sur cette terrasse.

À l’opposé, la façade nord se compose de deux grandes baies vitrées situées de part et d’autre de la porte d’entrée et de quelques fenêtres qui éclairent le sous-sol. Le reste de cette façade est aveugle.

Dans le prolongement de la porte d’entrée, un escalier descend vers le jardin. Villa contemporaine de la Villa Savoye, le traitement des façades est très différent. Le Corbusier privilégie ici les matériaux locaux (bois, pierre) laissés apparents.

Pendant cette période, d’autres bâtiments sont conçus de la même manière : la Maison de week-end (La Celle-Saint-Cloud), la Villa Le Sextant ou la Maison Errazuriz.

Le Corbusier réutilisera ses recherches lors de la construction des Maisons Jaoul ou de bâtiments en Inde, notamment à Ahmedabad.

La maison, de plain-pied, repose sur un sous-sol qui comprend un atelier d’artiste et le garage.

Elle accueille en son centre, les pièces à vivre (salle à manger, cuisine). La chambre de la propriétaire avec salle de bain adjacente et la bibliothèque se situent dans le petit côté du L.

À l’opposé, se trouve le logement des domestiques. La maison d’ami comprend uniquement une chambre et les sanitaires.

Outre les pierres apparentes, les matériaux utilisés sont le béton armé pour les planchers et la menuiserie métallique pour les fenêtres.

Deux sculptures de Jacques Lipchitz viennent compléter l’ensemble. La première, Nu couché avec guitare (1928), prend place sur la terrasse. La seconde, Le chant des voyelles (1931-1932), installée sur un socle, se situe plus loin dans le jardin.